在“鋒度”與“溫度”中構(gòu)筑的立體圖景

《讓美尋找美——?jiǎng)P迪克金獎(jiǎng)繪本細(xì)讀》 王帥乃 著 廣東人民出版社

　　日本繪本理論家松居直提出“繪本是‘文字×圖畫(huà)’的藝術(shù)”，這一論斷揭示了繪本不是文字和圖片的簡(jiǎn)單堆疊，而是一種更為復(fù)雜精妙的藝術(shù)形式，它包括了頁(yè)面布局、翻頁(yè)設(shè)計(jì)、色彩調(diào)配等諸多方面，更與藝術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)、兒童心理學(xué)等學(xué)科存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。由此可見(jiàn)，繪本作品看似是主要服務(wù)于低齡讀者的“簡(jiǎn)單讀物”，實(shí)際上如同一座漂浮在海面上的冰山，在顯露的冰面之下，潛藏著龐大且復(fù)雜的闡釋空間。

　　當(dāng)前，傳統(tǒng)繪本批評(píng)主要關(guān)注的“圖文合奏”、出版裝幀及教育內(nèi)涵等方面，固然在著眼于文本內(nèi)批評(píng)的同時(shí)有的放矢，但也容易窄化繪本乃至兒童文學(xué)的涵蓋范圍。因此，相關(guān)從業(yè)者和讀者都迫切需要一部更為專(zhuān)業(yè)、詳盡的“導(dǎo)覽手冊(cè)”，來(lái)幫助其踏足和探索繪本藝術(shù)的幽深小徑，建立更為成熟、完善的閱讀品位。在這一背景下，《讓美尋找美——?jiǎng)P迪克金獎(jiǎng)繪本細(xì)讀》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《讓美尋找美》）堪稱(chēng)近年來(lái)中國(guó)兒童文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域令人耳目一新的作品。

　　該書(shū)作者王帥乃以文學(xué)批評(píng)為基準(zhǔn)，對(duì)獲得過(guò)凱迪克金獎(jiǎng)的19部繪本作品進(jìn)行細(xì)致、深入的剖析，這些經(jīng)典作品無(wú)論從題材立意、謀篇布局還是設(shè)計(jì)巧思上都獨(dú)具匠心，通過(guò)對(duì)這些細(xì)節(jié)的放大與再審，可以最大限度地領(lǐng)略其中的兒童性、文學(xué)性和藝術(shù)性?xún)r(jià)值。

　　與此同時(shí)，作者援引了大量的背景資料來(lái)增加繪本批評(píng)的厚度和深度，諸如工藝史、社會(huì)史、作者手記、采訪、書(shū)評(píng)等內(nèi)容恰如“掩藏在冰面下的寶藏”，盡管不會(huì)在最終的繪本作品中予以呈現(xiàn)，卻指向了作者最真實(shí)的創(chuàng)作意圖。毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)作家創(chuàng)作蹤跡的追尋和對(duì)歷史背景的還原是一樁“苦差事”，但王帥乃還是堅(jiān)持將其保留在每一篇繪本批評(píng)中，其目的就是讓讀者能夠跨越時(shí)空的間隙，更為全面、立體地了解這些作品背后的深意。她還大膽地嘗試將繪本批評(píng)從文本延伸到當(dāng)下，觀照現(xiàn)實(shí)生活中的種種問(wèn)題，這既是社會(huì)責(zé)任感的彰顯，也是一種兒童文學(xué)突破“自我封閉圈”的有力嘗試。

　　整體來(lái)看，王帥乃的繪本批評(píng)兼?zhèn)洹颁h度”與“溫度”。她的“鋒度”來(lái)自扎實(shí)的學(xué)術(shù)背景與豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，在文本細(xì)察方面她繼承了艾略特、布魯克斯等人的“新批評(píng)”（New Criticism）傳統(tǒng)，以手術(shù)刀般鋒利的切口完成對(duì)作品的“細(xì)察”（Close Reading）。在《讓美尋找美》一書(shū)中，隨處可見(jiàn)王帥乃對(duì)文學(xué)文本和圖畫(huà)文本近乎“苛刻”的審視，比如在《美麗》《他們堅(jiān)強(qiáng)而善良》等批評(píng)文章中，她關(guān)注到詞匯設(shè)計(jì)中“能指”與“所指”間產(chǎn)生的張力，譯者對(duì)這些細(xì)節(jié)的關(guān)注與否直接決定了讀者對(duì)作者意圖的接受程度。在《讓路給小鴨子》《小房子》等批評(píng)文章中，她捕捉到畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩的對(duì)比、翻頁(yè)的節(jié)奏等視覺(jué)設(shè)計(jì)對(duì)讀者閱讀體驗(yàn)的影響差異。正是因?yàn)橥鯉浤司邆涓叨鹊奈膶W(xué)素養(yǎng)與文本敏感性，才能夠在解讀作品的過(guò)程中切近作者的本意，還原作品的內(nèi)涵。

　　王帥乃的“溫度”則是一種個(gè)人風(fēng)格對(duì)“新批評(píng)”方法論的超越?！靶屡u(píng)”流派之所以備受爭(zhēng)議，源于其過(guò)度關(guān)注文本內(nèi)部的“有機(jī)統(tǒng)一”（Organic Unity），而切斷了文學(xué)發(fā)生的社會(huì)語(yǔ)境與外部功能。作為“新京報(bào)·小童書(shū)”的專(zhuān)欄作者，王帥乃并不避諱在批評(píng)文章中進(jìn)行個(gè)性表達(dá)與情感流露，比如在《大雪》的批評(píng)文章中，她就將生活體驗(yàn)與繪本內(nèi)容相結(jié)合，讓文字更具說(shuō)服力和感染力。王帥乃的感性源于她對(duì)人道主義的頌揚(yáng)、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的體察以及對(duì)兒童文學(xué)發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)，這些帶有溫度、帶有感情的文字不同于那些冷峻疏離的理論文章，而呈現(xiàn)出更為蓬勃的生命力。正是在“鋒度”與“溫度”兩種氣質(zhì)的交織、碰撞中，《讓美尋找美》得以在具備“學(xué)院派”理論深度的同時(shí)，也被注入一縷“活的氣息”。

　　更難能可貴的是，王帥乃在進(jìn)行文學(xué)批評(píng)時(shí)，始終葆有比較性的學(xué)術(shù)視野和本土性的創(chuàng)作意識(shí)?！蹲屆缹ふ颐馈吩诩?xì)察凱迪克金獎(jiǎng)作品時(shí)，沒(méi)有忽略對(duì)中國(guó)本土創(chuàng)作的觀照與反思，比如王帥乃從《美麗》中提煉出文化碰撞、交融過(guò)程的沖突與妥協(xié)，從《灰姑娘》《青蛙娶親記》等作品中反思對(duì)傳統(tǒng)兒童資源的挖掘與翻新，在《大雪》《樹(shù)真好》等作品中呼吁對(duì)自然的保護(hù)、對(duì)“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的建立……這些主張也彪炳了當(dāng)代中國(guó)兒童文學(xué)的創(chuàng)作與批評(píng)，應(yīng)該始終保持著與時(shí)代的同頻共振、與世界的協(xié)奏共鳴。而對(duì)凱迪克金獎(jiǎng)的重審，也是在求法佳作的同時(shí)，對(duì)中國(guó)原創(chuàng)繪本如何去書(shū)寫(xiě)中國(guó)式童年的一種激發(fā)與啟露。

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《中國(guó)教育報(bào)》2025年06月04日 第09版